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A"你赢了……(♊)

A"长泽你是要不要(👬)主剧啊(💢)。。都干嘛(🎺)去鸟！"

A又見(🌦)種族清(🍳)洗。

A"哪怕人生中只有一次(🌝)超过(📽)了所(🐗)有人(♒)那也(👥)比平淡一生有意义"

A为什么(🦆)在《秘语十七小时(⬛)》中微妙的关(🈺)系描(🤴)绘和《郎在对(🍹)门唱山歌》中的跟(🎄)随长镜在此完全(🗝)失效了呢(🖇)？我觉(⏺)得其一，人(🏤)物的活(🏌)动范围没(🏠)有边界。章明的人(🎴)物关系展开比较(💏)接近于荒诞(🏈)派戏(🌆)剧，为了让人(💣)物充(💋)分对撞，必定(🍈)要设定一个边界(🚒)，如《巫山云雨》中的(👫)瞭望站，《秘(✂)语》中的(😐)峡谷。其二(🕐)，景深调度与视点(🏏)镜头过分强调“观(🕒)察”，而失却了在同(🌴)一场景中发(🔽)展多(💹)人关系的可(🔔)能性，即无法通过(🈶)某人物的视点去(🏘)嘲讽他人(🐔)，嘲讽是(🚢)属于导演(🎙)的。视点(🚑)转换也过(📜)于频繁。其三，麦高(🌮)芬《黑暗传》过于模(🍄)糊，它可以是(🧕)葬礼(😖)真唱，也可以(😜)是请(🤛)人演唱，甚至(🥇)还有很多变体。所(🍵)以最后《黑暗传》出(🚊)现的时候(🔉)只是背(🦁)景音乐和(🦌)字幕而已，因为它(💎)的场面无法唤起(🙃)回归感。纵向运动(🌖)是一个阳性(👒)的运(☝)动，所以当后(🙌)段镜头行进时，丁(🐿)的角色几乎消失(🌬)了。最后一(🛌)镜纵向(⏺)镜头借王(🚚)的视角(🤘)转侧向，最(🕤)后停住，或许是变(📋)化的开始