首页 / 小姐不熙娣

A"虽(💴)然神(♏)神叨(✌)叨如(🛩)同神(🥐)棍，但喜欢的就是这种末日将至的氛围"

A这部片子在正(🉑)大综艺(🕙)后面的(🐼)正大剧(⬜)场放过

A算是讲了故事，但效(🍖)果(🦌)并没有出来，不算恐(✴)怖(🏃)片

A"小姐您忘(🍟)了您的(🤴)熊~"

A为什么在《秘语(🖍)十七小时》中微妙(🤪)的关(🐅)系描绘(🤕)和《郎(💨)在对(💼)门唱山(💐)歌》中的跟(😈)随长镜在此完全(🧖)失效了呢？我觉(🏞)得其一，人物的活(📌)动范围没有边界(🅰)。章明的人物关系(🕋)展开比较接近于(🌐)荒诞派戏剧，为了(🔌)让人(🎐)物充分(🍵)对撞(🛅)，必定(🐁)要设定(🔥)一个边界(📻)，如《巫山云雨》中的(🍞)瞭望站，《秘语》中的(💔)峡谷。其二，景深调(📔)度与视点镜头过(🚊)分强调“观察”，而失(🚮)却了在同一场景(🎌)中发展多人(🔢)关系(🌡)的可(🖨)能性，即(🦅)无法(🍾)通过(🙏)某人物的视点去(🤨)嘲讽他人，嘲讽是(🈴)属于导演的。视点(😀)转换也过于频繁(🕜)。其三，麦高芬《黑暗(📟)传》过于模糊，它可(👁)以是葬礼真唱，也(💐)可以(🚝)是请人(🤶)演唱(🐣)，甚至(🥀)还有很(🚞)多变体。所(📎)以最后《黑暗传》出(🛅)现的时候只是背(㊗)景音乐和字幕而(🛰)已，因为它的场面(🈶)无法唤起回归感(📍)。纵向运动是一个(🤒)阳性的运动(🥖)，所以(🔹)当后(🔖)段镜头(🛐)行进(🐴)时，丁(🦄)的角色几乎消失(🚏)了。最后一镜纵向(🦍)镜头借王的视角(🗳)转侧向，最后停住(📳)，或许是变化的开(😧)始